Dependiendo del cantante, el mismo micrófono puede sonar más o menos bien. Por eso la mayoría de los estudios disponen de un gran número de micrófonos: para tener más opciones de sonido y poder elegir según el artista.
Elegir un micrófono para cantar no es algo sencillo. Entre los tipos de micrófonos: estáticos, dinámicos, de cinta, electret, los directividades: omni, cardioide, super cardioide, las características…
Muchos micrófonos están diseñados para uso en vivo, desde los más baratos dinámicos hasta los más costosos capacitores o cintas. Usted podría pensar que mientras más cante en un micrófono caro, mejor. Entonces, ¿por qué los ingenieros de sonido en vivo recurren a modelos relativamente baratos? La razón es que, a diferencia del micrófono de estudio en el que suele prevalecer la regla de “se obtiene lo que se paga”, en el directo hay ciertos factores a tener en cuenta además de la fidelidad de audio óptima. Se canta en salas de diferentes tamaños, con diferentes acústicas cada vez, en condiciones de temperatura y humedad que no siempre son ideales. Por lo tanto, todos estos factores tendrán un impacto, el desafío es encontrar el mejor compromiso para asegurar que su voz sea escuchada.
Esto a menudo significa elegir un micrófono robusto y de diseño sencillo. Como un cantante en el escenario a menudo mueve el micrófono con la mano, se necesita un micrófono que no sea muy sensible al ruido de manejo.
Cualesquiera que sean las circunstancias, es importante conocer los modelos de micrófonos y cómo funciona cada uno de ellos para tomar la decisión más informada. Para empezar, examinaremos algunos conceptos básicos de micrófonos:
Tipos de micrófonos
El micrófono dinámico
El micrófono dinámico es el más común y generalmente el más barato, por lo que es la elección más popular de los cantantes en vivo. Dentro del micrófono hay una pequeña y delgada membrana de plástico que se mueve de acuerdo a las ondas sonoras que lo golpean. Cuando el diafragma se mueve hacia adelante y hacia atrás, mueve una bobina al mismo tiempo, generando un campo magnético que a su vez genera una corriente eléctrica en el cable. Dado que la masa de la membrana y de la bobina de voz es bastante grande en comparación con la energía contenida en la señal acústica, se necesita tiempo para poner en marcha el diafragma. Esto limita la velocidad a la que puede moverse. Es inercia. Por esta razón, los micrófonos dinámicos tienden a reaccionar mal a altas frecuencias en comparación con otros tipos de micrófonos, pero esto generalmente no es un problema con la voz, donde el detalle del sonido no es tan importante como en un estudio. Tienen la ventaja de ser muy robustos y fiables sin necesidad de una fuente eléctrica para funcionar.
El micrófono de condensador
En el corazón de un micrófono de condensador, o micrófono “estático”, hay un par de placas metálicas paralelas entre sí, espaciadas con una separación de aproximadamente dos centésimas de milímetro. Uno es el diafragma, es móvil y el otro está fijado al micrófono. El diafragma se mueve al ritmo de las ondas sonoras que encuentra. Cuando el espacio entre las placas de cambio, la capacidad varía – ¡recuerde estos cursos de física! Si una tensión de polarización carga la cápsula, se genera una pequeña señal eléctrica que describe la onda sonora.
La señal eléctrica producida es mucho más pequeña que la de un micrófono dinámico, por lo que se requiere un preamplificador para que la señal vuelva al nivel normal del micrófono. Este no es el preamplificador de micrófono que conocemos, esencial para todos los micrófonos, sino un sistema electrónico integrado en el micrófono. Esta es la razón por la que este tipo de micrófono requiere una fuente de alimentación llamada Phantom. La alimentación phantom es una tensión de realimentación que pasa a través del cable y es proporcionada por el preamplificador del micrófono.
Aunque el micrófono de condensador tiene una respuesta de frecuencia extendida, por lo general debería sonar mejor que un micrófono dinámico, pero no es necesariamente la mejor opción para la interpretación en vivo. La diferencia de calidad puede no ser perceptible en absoluto y es probable que la respuesta de frecuencia extendida también genere retroalimentación.
Micrófonos de cinta
El micrófono de cinta es en realidad un caso especial de la familia de micrófonos dinámicos. En lugar de conectar una bobina a un diafragma separado, el micrófono de cinta utiliza una cinta muy fina como diafragma, suspendida entre dos imanes. Su movimiento generado por las ondas sonoras produce una señal eléctrica similar a la del micrófono dinámico. La masa de la cinta es muy baja, por lo que la respuesta de frecuencia puede estar cerca del micrófono de condensador.
Apreciados por su sonido cálido, todavía tienen algunas desventajas y generalmente no son la primera opción debido a su gran fragilidad, aunque Beyer y Royer producen algunos modelos adaptados a la escena. Al ser menos populares y menos difundidos, tienden a ser más caros.
Micrófonos electret
Los micrófonos electret funcionan según un principio similar al del condensador, con la principal diferencia de que la carga eléctrica no es proporcionada por una fuente de alimentación externa, sino por el propio micrófono. Los micrófonos Electret utilizan un diafragma hecho de un material aislante con una carga eléctrica permanente. Todavía se necesita un preamplificador, pero se puede construir a un costo muy bajo y funciona con alimentación fantasma o, en algunos casos, con una batería. Se ha mejorado el diseño: el material cargado permanentemente se fija en el plato trasero fijo en lugar de en el diafragma, de ahí el término “electreto trasero”. De esta manera, se pueden utilizar membranas mucho más delgadas, hechas del mismo material plástico recubierto de metal que un modelo de condensador real. Una fuente de alimentación de bajo voltaje sigue siendo necesaria para el amplificador, pero ya no requiere la fuente de polarización de alto voltaje, los electretes generalmente funcionan con baterías que a través de la alimentación fantasma.
Este tipo de diseño es un buen compromiso, ya que puede tener la calidad de sonido de un condensador, pero es más robusto y económico de fabricar. Su alta sensibilidad les permite captar el sonido desde una mayor distancia, por lo que a menudo son elegidos para coros u orquestas, pero también pueden ser utilizados para cantantes en el escenario. Hay en particular el micrófono DPA de d:facto que combina las ventajas de alta sensibilidad, gran ancho de banda y robustez.
Las diferentes directividades:
No todos los micrófonos captan el sonido de la misma manera, por ejemplo, algunos están diseñados para captar el sonido sólo desde una dirección, mientras que otros captan el sonido desde la parte delantera y trasera, pero no desde los lados. Estas características direccionales son un factor importante a la hora de elegir un micrófono vocal.
Direccionalidad omnidireccional:
La respuesta de frecuencia de un micrófono con directividad omnidireccional es la misma independientemente de su posición, independientemente de la fuente del sonido. Estos micrófonos tienden a ser los más precisos naturalmente. En el estudio, a menudo son elegidos como micrófonos de ambiente. Aunque pueden ser útiles en situaciones en vivo, es más probable que generen retroalimentación. direccionalidad del micrófono omnidireccional
Direccionalidad cardioide
El cardioide es llamado así porque su área de captación tiene forma de corazón. Los micrófonos cardioides captan el sonido delante de la membrana, mientras que rechazan el sonido desde atrás. Este modelo es generalmente creado por la presencia de caminos detrás de la cápsula. Se trata de caminos acústicos o “laberintos” diseñados para dirigir las ondas sonoras, de modo que sólo se capte el sonido que llega directamente al frente de la membrana. Este tipo de modelo es ideal porque rechaza todo lo que proviene del sonido circundante, especialmente aquellos de los altavoces que, una vez recogidos por el micrófono, pueden generar retroalimentación.
Mientras que el cardioide es el más común, sufre el “efecto de proximidad”, es decir, una exageración de las frecuencias bajas cuando el cantante canta muy cerca del micrófono. Esto todavía puede ser aprovechado cuando usted quiere traer más calidez a la voz, pero perderá claridad e inteligibilidad. Un error común de los cantantes es sostener el micrófono en la parte inferior de la rejilla, bloqueando así los túneles y transformándolo en omnidireccional, causando retroalimentación.
Direccionalidad súper e hiper cardioide
La directividad súper cardioide permite un ángulo de captura muy estrecho en la parte delantera. Esto es muy útil cuando otros músicos están tocando en ambos lados porque no capta muy bien los lados. Por otro lado, la presencia de un lóbulo trasero obliga a colocar los retornos ligeramente de lado y no directamente en el eje, con el riesgo de engancharse a la retroalimentación.
Las características técnicas:
La respuesta de frecuencia:
Este es un gráfico que representa el rango de frecuencia del micrófono. De la frecuencia más baja a la más alta que puede captar. También muestra la sensibilidad del micrófono a frecuencias específicas.
Sensibilidad :
La sensibilidad expresa la capacidad del micrófono para convertir el movimiento de la membrana en una tensión eléctrica. Para medir con precisión la sensibilidad de un micrófono, el fabricante lo colocará en un “campo sonoro de referencia” para medir la tensión de salida frente a una presión sonora conocida. La sensibilidad se expresa normalmente en mV / Pa. Un número más alto indica que el micrófono es muy sensible. La sensibilidad generalmente no es muy importante en situaciones en vivo, ya que los micrófonos se colocan muy cerca de la fuente.
El ruido inherente:
Un micrófono, como todos los dispositivos electrónicos, genera ruido. El nivel es generalmente muy bajo. Sin embargo, el ruido del micrófono puede ser un problema con fuentes de sonido muy bajas. Los fabricantes son conscientes de este problema y muchos micrófonos se anuncian ahora como de bajo nivel de ruido. Los micrófonos dinámicos generalmente tienen muy poco ruido porque no tienen componentes electrónicos ruidosos como condensadores. Al igual que con la sensibilidad, esta especificación no es muy importante en vivo.
El nivel de presión sonora (SPL):
El nivel de SPL es un estándar de referencia que indica el nivel de sonido en dB que el micrófono es capaz de captar antes de recortar. La capacidad de un micrófono para manejar altas presiones sonoras sin distorsión está determinada principalmente por su construcción. Los micrófonos dinámicos son generalmente los más robustos en este aspecto y generalmente pueden manejar SPLs de 140 dB o más. Los micrófonos de cinta son los más débiles y pueden ser destruidos por un nivel demasiado alto. Aunque el diafragma de la mayoría de los micrófonos de condensador generalmente no se distorsiona, el preamplificador puede sobrecargarse hasta el punto de distorsionarse. Muchos micrófonos de condensador tienen una almohadilla para reducir el nivel de señal antes del preamplificador para evitar sobrecargas.
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